аздобныя працы рамонтна-аздобныя працы рамонт і аздобныя працы рамонт і аздабленне аздабленне і рамонт

Мастацкія працы па дрэве (ч. 2)

Мазаіка з дрэва - гэта малюнак або арнамент, выраблены (набраны) з асобных, шчыльна прыгнаных сябар да сябра кавалачкаў габляванага або лусканага шпону. Адрозніваюць дзве тэхнікі выканання мазаікі з дрэва - интарсия і маркетри.

Интарсия складаецца ў тым, што падабраныя па колеры і тэкстуры (малюнку) кавалачкі шпону, якія з'яўляюцца часткамі мазаічнага набору, устаўляюцца ў аснову - у адмыслова выразаныя паглыбленні заподлицо з паверхняй отделываемого прадмета. У маркетри фон і малюнак вырабляюць цэлым наборам.

Интарсия працаёмкая і карпатлівая і патрабуе тонкага майстэрства. Таму ў сучаснасці падзеле разглядаецца больш даступная тэхніка выраба мазаікі з дрэва - маркетри.

Працу пачынаюць з накіды на паперы малюнка мазаічнай кампазіцыі ў колеры натуральнага памеру. У тэхніцы маркетри могуць быць выкананыя як арнаменты, так і выяўленчыя матывы. Аднак галоўная асаблівасць у тым, што ўсе прадметы, як правіла, адлюстроўваюцца ў профіль або фас. Вольныя ракурсы і павароты, шырока ўжывальныя ў жывапісе, у драўлянай мазаіцы сустракаюцца рэдка. Варта памятаць яшчэ адно правіла: пры выкананні малюнка не трэба драбніць малюнак, бо ў дэкаратыўным мастацтве яно падлягае стылізацыі, т. е. абагульненню.

Створаны малюнак перакладаюць на кальку каб пасля атрымаць зваротнае яго малюнак для пераносу на шпон, прызначаны для фону (у маркетри фонам лічаць паверхня, на якую нанесены малюнак для выразання).

Намаляванае на шпоне малюнак выразаюць па контуры касым нажом. Пры гэтым нож неабходна трымаць строга вертыкальна, імкнучыся не нахіляць яго ў бакі. У адваротным выпадку пры злучэнні дэталяў могуць паўстаць прасветы. Рэзаць неабходна з добрым націскам так, каб выразаная дэталь пры прышпільванні яе на кончык разца лёгка вымалася з шпону, утворачы ў фоне выразны контур.

Пасля гэтага прыступаюць да падбору шпону па колеры і тэкстуры для ўстаўкі. Для гэтага пад фон з які ўтварыўся выразам падкладаюць па чарзе адзін за іншым кавалачкі шпону з розных парод, супастаўляючы іх з каляровым эскізам. Як толькі будзе знойдзены найболей падыходны, можна выразаць устаўку, для чаго фон і падкладзены пад яго шпон шчыльна прыціскаюць адной рукой, каб яны не ссоўваліся. Затым нажом абводзяць контуры будучай устаўкі і выразаюць яе. Для замацавання ў фоне ўстаўку заляпляюць клеючай стужкай або палоскамі паперы, змазанымі декстриновым клеем. Бок, залепленая стужкай або паперай - асабовая. Такім чынам падрыхтоўваюць усе элементы малюнка.

Гатовы набор наляпляюць на паверхню выраба. Для ручнога фанеравання часцей за ўсё ўжываюць касцяны або мездровый клей, а ў апошні час шырокае распаўсюджванне атрымаў клей на аснове ПВА.

Наляпляюць мазаічны набор такім чынам. Нелицевую бок набору праціраюць драўняным воцатам. Пасля гэтага паверхня падставы змазваюць гарачым касцяным або мездровым клеем, хутка ўкладваюць нелицевой бокам мазаічны набор і прыціраюць рукой. Зверху набор накрываюць гладкай драўлянай або металічнай плітай і прыціскаюць грузам. Каб да паверхні пліты не мог прыстаць клей, просачивающийся з шчылін набору, яе неабходна вышмараваць або працерці мылом. У тым выпадку, калі мастацкімі працамі па дрэве займаюцца стала, можна вырабіць адмысловы прэс з хомутовыми шрубцынгамі (мал. 62).

Агульны выгляд прэса

Мал. 62. Агульны выгляд прэса

Калі выкарыстоўваецца ляпі ПВА, можна выключыць пригруз. На прылеплены да паверхні набор укладваюць вільготную тканіну і проглаживают які гарачыцца прасам. Каб прыбраць якія з'явіліся пустэчы паміж наборам і падставай, паверхня можна прокатать валікам, напрыклад тым, які выкарыстоўваецца ў фатаграфіі для накатки фотапаперы на глянцавую паверхню. У месцах злучэнняў, калі прыкметная розная таўшчыня ўставак, швы прыгладжваюць тупым канцом нажа-разца.

Пасля таго як клей зацвярдзее, прыступаюць да ачысткі мазаічнай паверхні ад склеивающего матэрыялу - стужкі або паперы. Паперу з клеем змочваюць вадой, даюць трохі просохнуть і зачышчаюць циклей. Нахіл цикли да паверхні павінен быць невялікім, каб забяспечыць здыманне найтонкай габлюшкі. Затым паверхня шліфуюць наждачнай паперай. Крупность абразіўнай паверхні варта паступова памяншаць, даводзячы да самой дробнай. Шліфаванне, як і циклевание, неабходна весці ўздоўж валокнаў найболей буйных элементаў малюнка.

Для запаўнення сітавін і шчылін, якія ўсёткі маглі застацца на паверхні набору, яго грунтуюць. Для гэтага ўжываюць васковую, канифольно-крэйдавую і іншыя мастики.

Васковая мастика складаецца з 1 часткі воску і 2 частак шкіпінару. На вадзяной лазні плавяць воск, у яго дадаюць шкіпінар. Пасля астывання мастику наносяць на паверхню пэндзлем і растирают поўсцю. Канифольно-крэйдавая мастика ўключае ў сябе 30 г канифоли, 60 г мелу і 100 г бензіну. Спачатку раствараюць у бензіне канифоль, затым всыпают мел і дбайна змешваюць. Грунтоўку наносяць на паверхню пэндзлем і растирают. Буйныя шчыліны і сколы, якія ўтварыліся пры циклевании, запаўняюць падкітоўкай з дробнага пілавіння і нитролака.

Варта заўважыць, што драўніна шматлікіх парод дрэў не мае ярка выяўленага колеру. Таму для мастацка-дэкаратыўных прац у шэрагу выпадкаў шпон фарбуюць або протравливают.

Для фарбавання ўжываюць фарбавальнікі натуральнага і штучнага паходжання. Іх раствараюць у вадзе, спірце, шкіпінары. Гэта бейцы, морилки і кіслотныя фарбавальнікі.

Парашок фарбавальніка раствараюць у вадзе з дадаткам воцатнай кіслаты. Перад афарбоўваннем шпон апрацоўваюць слабым растворам меднага купарваса (0,5%-м), а затым водным растворам фарбавальніка (0,5-2%-м). Каб фарбавальнік глыбей пранікаў у драўніну, у яго дадаюць 5 % нашатырнага спірту, наліваюць яго ў ацынкаваны посуд, апускаюць у яго шпон і вытрымоўваюць на малым агні каля 2 ч. Каб праверыць, які атрымліваецца тон, шпон перыядычна вымаюць пінцэтам і аглядаюць. Пасля фарбавання яго неабходна прамыць і высушыць: спачатку на паветры, а затым пад прэсам.

Для пратручвання выкарыстаюць солі металаў, якія, уступаючы ў кантакт з дубільнымі рэчывамі, даюць афарбоўку драўніне. Так, 5%-й раствор жалезнага купарваса дазваляе афарбаваць шпон дуба, арэха і бука ў чорны колер, а шпон клёну і бярозы - у цёмна-шэры; 1%-й раствор гэтай жа солі надасць шпону дуба і арэха синевато-шэры колер, буку - шэры, а клёну і бярозе - светла-бэзавы 1%-й раствор меднага купарваса афарбуе дуб і арэх у карычневы колер.

Каб колер атрымаўся роўным і чыстым без плям, шпон пажадана ачысціць ад смалы (гэта ставіцца, першым чынам, да іглічных парод). Для гэтага пэндзлем на кавалак шпону наносяць 25%-й раствор ацэтону або растваральніка для алейных лакаў і фарбаў. Затым шпон адбельваюць, каб атрымаць аднатонную афарбоўку, а ў шэрагу выпадкаў - нават новыя каляровыя адценні. Напрыклад, шпон грэцкага арэха з фіялетавым адценнем пры адбельванні можа набыць ружовае адценне; дуб - светла-зялёны, а бук - светла-жоўты.

Найболей распаўсюджаным які адбельвае растворам з'яўляецца 5-10%-й водны раствор шчаўевай кіслаты. Можна выкарыстаць таксама і хлоркавую вапну, раствораную ў вадзе да пастообразного станы, або перакіс вадароду.

Мазаіку з дрэва, гэтак жа як і разьбяныя драўляныя паверхні, часцей за ўсё пакрываюць лакамі - спиртовыми, смалянымі або нитроцеллюлозными, якія наносяць тампонам, пэндзлем, пісталетам-распыляльнікам.

Высокая якасць паверхні атрымліваюць папластовым нанясеннем лаку, чаргаваным са шліфаваннем дробнай скуркай. Пры гэтым трэці, апошні пласт наносяць вадкім лакам, разведзеным растваральнікам.